И снова о Генрихе IV-м.

Я, между прочим, обошелся с ним куда более деликатно, чем Википедия. Эти красавцы не нашли ничего лучше, чем взять его фото при свете дня и обнаружить всю глубину неуважения отечественной фауны к легендарному монарху:



Я вот, даром что чужак, и то пощадил его величество:

Площадь Вогезов, бульвар Ришар Легран.

Хлеб парижского бомжа горек и труден. А вот вино с сыром - ( очень даже ничего: )

( Потом в скверу, хде детские грыбочки... (с): )

Now and Then...

Надписи на решетке гласят разное. Вот, например, приглашение: "Толкните, мол, решетку, чтобы ее открыть, а уж закроется она как-нибудь сама". Тут же, чуть левее, строгое: "Вход воспрещен!" и характерная пиктограмма, которой в Израиле заменяют слово "Поц". А в правом верхнем углу гостеприимное предупреждение о наличии за решеткой электронной системы контроля и ( злых собак: )

А вот раньше здесь находилось ( вот что: )

( ...и творилось вот что (трафик!): )

( ...сидел вот кто: )

Ну то есть именно здесь происходило действо, живописанное прогрессивным французским художником Петром Августовичем Ренуаром в моей любимой Le Moulin de La Galette и массой других художников, как французских, так и понаехавших.
А нынешняя Le Moulin, собственно, вот она:



Собственно, мельниц там две. Эта вот, предыдущая - с другой стороны холма и пониже. А вот старая, настоящая, которая выше на холме, внутри собственно сада. И вход в оный сад:





Вообще-то к мельнице прилагается история. Собственно, в Париже истории прилагаются вообще к чему угодно, и если к какому-нибудь чему угодно этих историй приложено меньше десятка, то это какое-то совершенно бессмысленное что угодно, никчемное напрочь.
Впрочем, к Moulin de La Galette это не относится. Мельницу и питейно-закусочное заведение при ней не воспевал только ленивый: Гугль ломится от ссылок на картины и статьи, хотя старина Ренуар со своим Le Bal en Le Moulin De La Galette первенство все-таки держит твердо. Но по результатам изучения вопроса у меня сложилось твердое ощущение, что с одной стороны в этот кабак ломились посетители с женщинами, а с другой - импрессионисты с мольбертами. И еще непонятно, какая из очередей была длиннее. Где-то там внутри они как-то сложно взаимодействовали, и результаты теперь висят по всему миру, от музея Орсе и до самых до окраин.

Ну да историю - в следующий раз.